Komödie in drei Küssen

Als Jugendgedicht Rimbauds präsentiert sich die „Komödie in drei Küssen“ als galante kleine Szene in acht Vierzeilern aus Oktosyllabern mit Kreuzreimen, deren letzter den ersten exakt wiederaufnimmt: Der Refrain schließt den Kreis eines Verführungsspiels. Von Anfang an ist das Dekor gesetzt: eine Frau „recht entkleidet“, „indiskrete“ Bäume, die ihr Laub an die Scheiben neigen, „ganz nah, ganz nah“. Die Natur selbst wird zur Komplizin und Voyeurin und stiftet eine zugleich zärtliche und schelmische Intimität.

Die zweite Strophe fixiert die Szene: Auf einem „großen Stuhl“ sitzend, halb nackt, faltet sie die Hände, und ihre kleinen Füße zittern „vor Wonne“. Der Dichter beobachtet sodann einen „Ausreißer“-Strahl, der auf ihrer Brust flattert, verglichen mit einer Fliege auf dem Rosenstock. Das Licht liebkost, was der Blick kaum zu wagen wagt, und der Kuss auf die Fußknöchel entfesselt ein Lachen „dreimal schlimm“, das sich in kristallenen Trillern perlend ausbreitet. Dieses Lachen ist kein Spott, sondern eine kaum verhüllte Einladung.

Die kleinen Füße entfliehen unter das Hemd, und der Protest „Willst du wohl aufhören!“ klingt wie ein falscher Verweis: „Das Lachen tat, als strafe es!“ Die Komödie setzt sich mit einem Kuss auf die Augen fort, der ein „Oh, das ist noch besser! …“ entlockt; der Kopf fällt zurück, süßlich, dargeboten. Das Liebesspiel schreitet in Etappen voran, wobei jede erlaubte Kühnheit sogleich vom Lachen gedeckt wird.

Die siebte Strophe ändert den Ton: „Monsieur, ich habe zwei Worte mit Ihnen zu reden …“ Die abrupte Anrede durchbricht die Liebkosung, doch der Dichter antwortet, indem er ihr „den Rest auf die Brust“ in einem Kuss wirft, der sie „mit einem guten Lachen, das nicht anders konnte“ lachen lässt. Die simulierte Weigerung löst sich in Hingabe auf, und das Gedicht schließt mit der Wiederholung des anfänglichen Dekors: die entkleidete Frau, die indiskreten Bäume. Diese kreisförmige Wiederaufnahme unterstreicht, dass die Szene nur ein ewiger Neubeginn ist, eine Komödie ohne Ende.

So macht Rimbaud unter der scheinbaren Leichtigkeit eines Geplänkels den Kuss zu einer Kunst der Täuschung: Das Lachen vertritt darin Scham und Einverständnis, und die mitschuldige Natur verleiht dem Ganzen eine ebenso sinnliche wie ironische Tonalität.